波磔笔是隶书的主要笔法

波磔笔是隶书的主要笔法

　　隶书是在篆书基础上变化出来的。篆书的形体是不规则的，是一种纵势的圆转的造型，隶书的形体则演变为扁方。这种造型的变化，带来用笔的多样化，点、画、撇、捺的笔势都不同，方笔圆笔，圆中有方，方中有圆，起笔收笔，用笔均有变化。学习隶书，必须研究这些笔法和技巧，认真临摹传统的技法。自然，隶书的笔法是和隶书的结体分不开的，线条的长短、粗细、斜曲，笔画的穿插、呼应、疏密，都是和字的自然结体不可分的。隶书结体中还有笔画的省繁移位等的异体写法，如果不掌握这些技法，也不能写好隶书。就作品整篇来讲，随着内容需要，文字排列，大小变化，错落有致，要按文字的自然结体，随时调整。笔画少的要写出大的气势，笔画多的，要适当收缩。根据章法需要，自然结体横势的字，要写成纵势；结体纵势的字，要写成横势。一般讲，隶书的章法，竖行的字间距离短，行与行之间距离稍远；也有的字间距离大，行间距离小；有的摩崖刻石也有横不成行的茂密布局，如《鄐君开通褒斜道刻石》那样。丰富的章法、布局的变化，完全是根据风格需要和实际环境而艺术加工的结果。这些都是我们学隶书需要掌握的技法。下面主要以《张迁碑》为例，对隶书的笔法做一些具体深入的分析和介绍。

　　 1．波磔笔是隶书的主要笔法

　　波磔即波笔，也称三折笔，即“一波三折”，横波笔的典型用笔，俗称“蚕头燕尾”。隶书体势偏扁而平整，采取分势，凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者，必有一波磔笔，成为此字突出的笔画。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行，徐徐提笔到笔画中间后，又徐徐下按，至收笔向下按顿，然后转笔往上挑出，如同燕尾，至出锋后收笔或回笔收锋。（见图1）

　　这些波磔笔处于不同情况不同位置，起收笔都不完全相同。如起笔的“蚕头”，有的是下顿后成方笔，如“有”字的横画起笔；有的是圆笔，如“兴”字横波笔的起笔；有的是方中带圆，如“祖”字下面横波笔的起笔；有的是方笔带圆出锋，如“幕”字的中间横波笔的起笔上面出锋。收笔的“燕尾”的用笔不同，所表现出的形态也不完全一致，如“雅”、“兴”、“有”、“祖”、“幕”、“上”诸字的收笔均不相同，造型各异。《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔笔的起收笔也同样不同。两个碑在总风格方面各异，但同一碑的字的风格都是一致的。可见是每碑总风格一致下，在写波磔笔时其形态也是有变化的。

　　但是波磔笔在一个字中只有一笔，即使有许多横画的字，也只能有一笔，这就是通常所说的“燕无双飞”。如“释”、“”、“在”、“言”、“孝”、“盖”、“重”等字，都是横画多且处在重要位置，但除一笔是波磔笔外，其它横画均不是波磔笔画。（见图2）

　　从以上字例看，除一笔为明显的波磔笔画外，其它横画虽不是“蚕头燕尾”，但也并非都整齐划一，多少都有波势，起收笔也有所不同。但是，凡有撇、捺、走之旁、弯钩的字，无波磔笔，这是因为撇、捺、弯钩、走之旁的笔画都是带波势，如再有波磔笔则重复，反而影响字的美观。如“迁”、“字”、“龙”、“张”、“於”、“夫”、“事”、“苑”、 “对”、“不”、“更”等字（见图3）。“迁”字有走之旁，“字”字有弯钩，“龙”字有抛钩，“张”字有撇捺笔， “於”、“夫”、“不”、“更”都是有不同位置的撇捺笔，“事”字有弯钩，“苑”字也有抛钩，故均无“蚕头燕尾”波磔笔。

　　上面讲了什么叫波磔笔，一个字中只有一笔波磔笔，“燕无双飞”，有撇、捺、走之旁、弯钩的字则无波磔笔。隶书的波磔笔的写法和形态也是多种多样，如《张迁碑》中的波磔笔有平挑的，如“之”、 “焕”、“其”、“孝”、“世”、“京”、“无”、“市”等字，它们的波磔笔都属平挑的笔法，其起笔和“燕尾”收笔时呈各种不同形态。如图4中的“之”（）字波磔笔起笔呈方笔，往左伸长，故收笔时右边短，转笔后平挑，“燕尾”长，使左右两部分平衡，又呈变化。“焕”字下波磔笔左轻右重，左长右短，故转笔后收尾平而短。“其”字下波磔笔用笔厚重，左右大致均等，转笔后收尾笔平和温顺。“孝”字上波磔笔，起笔方中带圆，线条平直，收尾平中略上挑，与其它笔画协调。“世”字笔画较细，波磔瘦而平，收笔时挑尾随意。“京”字上横波磔笔，起笔用方笔，中间略细，收笔时平挑出，显得挺拔而有变化。“无”字下波磔笔，起笔和其它字均不同，逆锋往左后，笔锋回带，无下顿笔，顺锋挑出，左短右长，三笔横画的起收笔都不同，平整中有变化，长短参错，全字结构规整而活泼有生气，三个横画、四个竖画毫无呆板之感。“市”字的上横波磔笔写法又不同，起收笔两头均往上翘呈曲势，起笔成方笔有圆势，左重右轻，“燕尾”用笔随便，顺势略略上挑。从以上八个字波磔笔画平挑用笔的分析，虽都是波磔平挑笔，一波三折，“蚕头燕尾”，但是此碑写时都很讲究，非常注意变化，可见作者的艺术水平。

　　上面讲了波磔笔画的收尾平挑笔的丰富变化。波磔笔还不只是平挑一种，还有一种是收尾用笔下压上挑或下平上挑的笔法，如“君”、“吾”、“雅”、“里”、“温”、“善”等字。其收笔的燕尾部分，都是高高往上挑，显得非常突出。且起笔都成方笔，其中如“君”、“里”两字，中间波势明显，故两头往下压，收笔燕尾用笔往上挑后出锋，似乎行笔中突然遇到障碍物，如波浪往上卷起。又如“吾”、“雅”、“温”、 “善”等字则中间波势少，是顺笔平进后，到收尾时突然起笔上挑，或逐步下按加粗后上挑。这种波磔笔和前种平挑不同之处，是整个笔画不如前种平挑波势大，而是突然起挑，收笔转笔时用笔肚往上挑，逐步提笔收锋直至出锋。（见图5）

　　波磔笔在隶书中是最主要的笔画，它的用笔规律和丰富的笔法形态，是学隶书首先要认真研究的。这里介绍的《张迁碑》的波磔笔法，虽然不能包括所有隶书碑的波磔笔法，但是它用笔的主要规律是极具代表性的。我们详细地分析解剖此碑某些字的波磔笔法，不仅是为了临摹隶书碑的方便，同时对于创作隶书作品，探索创造自己隶书风格，也会有很大的启示，看出古人在写波磔笔画时，如何从一个字自然结体和篇章布局的需要出发，写出多种的变化。