金农漆书大集合高清欣赏
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘（今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给，为扬州八怪之首。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。
何谓漆书，漆书一种书体名。有两种意思：其一指用漆书写的文字。传说孔子“漆书壁经”，即在其住宅的壁上用漆写经，故名。其二是指清代书家金农把点画破圆为方，像用漆帚写出，号称“漆书”。
金农漆书，自称得意于《国山》与《天发神谶》二碑， “余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫为书，要以气魄取胜。”
金农用笔一反‘中锋’古训，以笔为刀，纯以侧峰而行，切削蚕头雁尾，使笔画两端齐整，横粗竖细，拙中藏巧，而布白益增险绝，其风渊懿古穆，拙朴奇绝，蜕尽《国山》、《天发神谶》二碑形貌，在中国书坛，一枝独秀，别开生面。
梁楷传论轴 纸本 1737年作 纵102.8厘米 横47厘米 中国国家博物馆藏
《梁楷传论轴》是金农漆书的最早作品。金农除用笔结体的特点外，在用墨方面也有向浓、渴而着力，笔画浓而涩出“飞白”。“飞白”特征是金农后期完善了的漆书的基本特征。“用笔似帚却非帚”“银机乱吐冰蚕丝”透露出金农艺术创造的根本。
司马光佚事漆书轴 纸本 1738年作 纵95.5厘米 横31.5厘米 台湾兰千馆藏
《司马光佚事漆书轴》是金农隶书向漆书过渡时期的代表作品，金农刻意加大了横画，笔锋偏扁的夸张性，和“倒薤”式的露锋笔痕。
《童蒙八章》1754年作229.2×92cm 立轴 纸本
《童蒙八章》是漆书典型化的代表。其用笔横画 平直切下横扫至右，如以刷排过，而竖画则较含蓄，其撇法“倒薤”状更加鲜明，较之漆书刚刚形成之际更长且变化更丰富。其斩截、爽直，且具美术韵味的装饰性，形成了漆书风貌完善化的特征。
释文：先生之食，左酒右酱。衣带必饬，督教有 方。西塾列坐，无耶无倚。乡晨洒扫，执帚 下萁。草兮揖席，日诵弗辍。力行群经，三 复有则。衣息勿解，尽弟子职。豆突主敬， 作馈母亢。方头赤舄，趋乎礼羲。协容蒙 师，动规中榘。大人有问，有对则起。饭必 奉，羹不以手。略耽乃承，先生温良。右手 执烛，左手正栉。磬折宜勤，童子之仪。童 蒙八章。乾隆甲戌 （1754年） 七月，书于扬 州。稽留山民金农。
《古谣轴》 1757年作 纸本 纵58.5厘米 横24.5厘米 广东省博物馆藏
《七绝诗轴》 年代不详 纸本 纵133.6厘米 横33.7厘米 四川省博物馆藏
金农至其晚年，又在漆书的基础上，创造了“渴笔八分”。《古谣轴》《七绝诗轴》都是较为典型的作品。与一般的漆书相比，“渴笔八分”更饶清瘦洒落的风姿，不似漆书那样丰沉方劲。其用笔多涩拙笔触，笔画中有枯白，故名“渴笔八分”。
金农漆书的其他作品
漆书盛仲交事迹 年代不详 纸本 纵43.2厘米 横32.5厘米 南京博物院藏
漆书墨说蜀人景焕立轴 纸本 纵84.9厘米 横44.7厘米 扬州博物馆藏
漆书汲古处和四言联 纸本 1744年作 纵63.5厘米 横14.2厘米 广东省博物馆藏
漆书相鹤经轴 纸本 1752年作 纵156厘米 横37厘米 北京故宫博物院藏
漆书越纸古欧七言联 砑花笺 133*29cm*2 1744年 上海博物馆藏
漆书疏花片纸七言联 纸本 纵125.9厘米 横21.1厘米 1752年作 四川省博物馆藏
金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。但是金农天性散淡，他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个“三朝老民”的闲号。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。 金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的“漆书”法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；其“写经雕版”式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢本漆书。
