世界上一切事物都充满着矛盾，对立而统一，由此推动着事物的发展。而矛盾的双方，必有一方为主要矛盾，一方为次要矛盾，主要矛盾决定着次要矛盾。书法也如此，矛盾渗透到用笔、结构、章法、意境等全过程，都有主次之分。处理好双方之间的关系，对书法的成败十分重要。现我就这方面的关系谈点粗浅的认识。
历代书家十分重视主笔的重要性、刘熙载在《艺概，书概》中说：“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。”朱和羹钏缶池心解》说：“作字有主笔，则纲纪不紊-写山水家万壑千岩经营满幅，其中要先立主峰，主峰立定，其余层峦叠嶂，旁见侧出，皆血脉流通 作书之法亦如是，每字中立定主笔……四面呼吸相通。”解缙《春雨杂述》巾说：“一字之巾，虽欲皆善，而必有一点、画、钩、剔、披、拂主之、如美石之韫良玉，使人玩绎，不可名言；一篇之中，虽欲皆善，必有一二字登峰造极，如鱼鸟之有鳞、风以为主之，使人玩绎，不可名言-”这三位书家，从不同侧面说明点厕中之主厕，作字巾的主笔，一篇中之主字的重要性，它起着主导纲纪、流通、韫美、成败等关系， 一、主笔。何为主？主者，将帅也。它起着上承下载、支撑、统领等作用。蜂群有主，大雁有头，物各有主。山有主峰，字有主笔，是事物永恒的规律？没有它，就无纲无纪，一切就都成了乌合之众，甚至危及生命：蜂无上则散，雁无头则死；没有它，就不能上通下达，气脉阻塞，形不成合力：故在书法中强渊：执笔时，要以腕为主，臂和全身之力以送之；用锋以中锋为主，中侧并用；用笔以主笔为主。余笔皆拱向；一篇之中一点成一字之规，一字乃终篇之准，并以正义为主，题跋、铃印衬托呼应。一幅作品，“以神采为上，形质次之，兼之者，方可绍于古人、”
主笔，由于书体不同，大致可分为：单一点1嘶，融合点i画，移位点厕和特长点画四种。
（一）单一点画，，多在篆、隶、楷书中运用，—篆书巾，主竖：木，主捺：人；隶污中。主捺（之），刊（右竖）；楷书中，主横：万（覆下），皇（承上），契（提携全字）：主竖：卧（右竖），朴（左竖）；主撇：尼（挺拔飞动）；主捺：道（或曲或d l；主钩：夺（支撑全字） 以上主笔，指一般情况I而青，由于书家运用重点不同，主笔也有上次之分。如柳体楷书中多以捺、钩作主笔-大凡支撑稳定重心或提携全字精神的笔画，虽笔画短而作主笔 如“大”字撇长捺短，irT捺短起全字的稳定作月J，故为主笔：“宅”字钩为主笔，它起着承载作用：“契”以中横为主笔，起提携作用 故主笔或粗壮，或挺拔，或宽博，或起眼（一般多为伸展笔1¨五），寺：中主笔只有一笔。其余都属于副笔—
（二）融合点硎：主要以行草为多见，行草书有F]己草法之符号和对形质的不同要求，多喇可以用一厕代替，故主次融合的现象比较普遍-这就出现了三种主要笔线：一种是单一点画，如“看”主笔仍为单一的竖画，“战”主笔是”霓”钩，与楷书相同；一种是融合笔画担主笔的任务，如“诗”主次合而为一，巾、打两部分组合为一个主笔，“恐”上部和下部又连成了一画。上下皆进行内外扩张—这样南』‘结构连带关系，又出现了内主笔与外主笔，或内外合一的体势，HIJ内主笔由外主笔形成，外主笔由内主笔连接的现象，这就是草书的特点（因草书是以使转为形质）。这在审美层面看，却表现了夸张、抒情、流畅、便捷、奇特。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
在主笔周围相拱而行，像众星拱月一样，不即不离。如“莘”上下左右烘托着主笔而运行，如红墙绿瓦相互映衬，互相增辉，形成鲜明的对比，：主笔有失，余笔皆败，余笔有失，全字皆散。如同独人难活、独材难烧一样是不能成体统的。
（四）主笔能强气势、支框架、稳重心，副笔有丰富的包容性、应变性、延展性和很强的适应性。它能包容各种体势，能变化各种形态，又可以延长或缩短笔画，它和中药中的甘草一样有各种调和作用，像万金油一样，抹在哪里都有用。如颜体楷书，其支架稳而静，肢体动而活，这一静一动，一稳一活，字就显现出筋骨气势和韵味神采。一字也好，一幅也罢，主次配合默契，就能表现出各种艺术效果来。
以上所说，主次既要分明，纲纪不紊，又要双方和谐相处，相迎相让；既要力争主笔，以稳大势，又要精练副笔，以显灵气：在用笔技法上如何表现双方关系？
一、写主笔须突出乎、直、劲、健四字，以加强线形线质线构：故主笔的线形须平须直，线质须道劲，线构宜健壮。但平不是水平，直不是笔直，须有一定的角度和气势。线质有立体感、厚重感和力量感。线构要含有筋骨肉血精气神，以筋骨壮健，血肉饱满为佳。
二、写副笔须突出轻、便、灵、活四字，以加强结构的巧小玲珑，？故副笔线形宜轻巧，以次烘主，小中见大 【隋唐书法家www.shufaai.com】，以动制静；线质宜轻健有力，活脱多姿，以柔克刚；线构要平中带险，以险取胜。具体讲，轻不浮，按不死，轻盈别致，便非随便，要精心雕琢，该曲则曲，该直则直，该粗则粗，该细则细，一任自然。灵不笨拙，活不呆板，要同画异态，同字异体，同旁异变，同形异化，千姿百态，生动活泼。
总之，主次之间既要制造矛盾，又要协调统一，此中关系就是矛盾关系。运用矛盾越多，越突出，字就越奇特，越险绝。但要欹中求正，险中求稳，达到协调统一，作品就深厚耐看、生动有韵，成为上乘佳构：而矛盾的双方在一定条件下可以互相转化，故要处理得当，若任何一方处理不当，都会影响全局 书家当全力以赴，尽力而为，创作出理想的作品。
