洪铁军现场书写了他的“铁派“书法。一幅《杂诗》的碑帖结合行书收笔后，引来围观的书法爱好者阵阵的赞叹声。细看“老铁”的书法，既有一股苍茫、朴茂、雄强之气，又有“莲动下渔舟”的俊秀、淡雅之意。好一个书卷气和庙堂气的结合！
“艺术讲究品位，降格就非常要命了”
2002年重返市书协之前，我举办很多个展和座谈会，别人说我书法金石气息太浓了。
记者：坊间说您书法写的棒，一般指您的行书造诣。何以见得？
洪铁军：行书，其实就是连笔字，是表情达意的最佳载体。目前写行书的人特别多。我练字初始，自然接触各种书体 【江西的书法家www.shufaai.com】，随性而写。在不了解行书为何物时，练的基本上都是行书。可书法意义上的行书就不一样了，用笔提按很讲究，其意是笔底带出来的，很深邃。“书圣”王羲之的书法在表情达意方面最为突出，他的书法体现的是那种温婉、俊美、舒朗的书风；颜真卿学习王羲之的书法，表现的是悲怆、撕裂、雄强和厚重之美；苏东坡学他俩，别有韵致，呈现的是那种浪漫、随性之美，给人大开大合、大喜大悲之感，很能感染观者的情绪。没有王羲之，就没有颜真卿，也不会有苏东坡。他们在审美上是一脉相承的，他们之间不分伯仲高下的。但王羲之的书法开启了未来。
记者：您书法最初金石气很强，似乎写野了、俗了。
洪铁军：我目前的“铁派”书法，早在1985年首都师范大学书法艺术专业学习期间便见雏形。2002年重返市书协之前，我举办了很多个展和座谈会，别人提出很多建议，说我的书法，金石气息太浓了。我用枯墨去表现，有很多飞白，远观有胡子拉碴的感觉，笔墨的皴擦较强烈，没有糅好。
2003年，我在广州画院举行了为期7天的个展，展出60幅书法作品，国内有30多名书法专家到会。广州一名书法家说：“我们是岭南派，看惯了秀美的书法，你的书法野俗，缺乏文化素养。”这句话将我以前的成就全否了。不是技法问题，是我的审美思维固化了，走偏了，远了。艺术讲究品位，降格就非常要命了。说到金石气，吴昌硕、黄宾虹、康有为糅得就很好。
“我的书法，是书卷气和庙堂气的结合”
我前二三十年临帖，养成书卷气，后20年我碑帖写的刻苦，养成庙堂气。
记者：您的研究方向是碑帖结合，是书卷气和庙堂气结合的复合型书法，可否详谈？
洪铁军：碑学，主要气韵就是金石气，即庙堂气。金石气不是古人当时写出来的，是历经岁月洗刷等诸多因素形成的，其中包括石头的破损、刻工的优劣、还有残缺或浇筑的质量等诸多因素，有刀刻斧凿的痕迹，令人敬畏，有一种苍茫、厚重、朴茂之气。而书卷气，通过速度书写，气韵生动，比划跳跃，甚至妩媚、俊美。
我碑帖结合，即是书卷气和庙堂气的结合。我前二三十年临帖，养成书卷气，后20年我碑帖写的刻苦，养成庙堂气。这两种风格，是两种技法和技巧，往一起糅，理论上是不允许的。庙堂气需要些动作，书卷气没有，好看就行。40年前曾有书法家尝试，但都没能成功。书卷气需要将书法写的好看，庙堂气需要有文化的积淀。
记者：观看您的书法好像都以表现诗词歌赋为主题，是这样吗？
洪铁军：我的书法写的都是唐、明、清时期的诗词歌赋，如《李叔同书信摘录》《韩愈原道书录》《董其昌书论》《袁枚诗》等。古典文学作品精彩绝美，我喜欢在书写过程中，穿越时空，与古人对话、神游。
记者：您目前的书法价格很高了，市场上并不多见。
洪铁军：上世纪80年代初，我一幅书法作品，5元一幅无人问津。后来每参加一次国展，我都给自己调一次价，100元时也没有人买，那时南方的书法家一幅作品都上千元了。没人要，没关系，我能憋住，不卖！潜心练字。2002年，我重返市书协时，就400元一幅了。由于我坚守自己的艺术底线，终于在今天换来了巨大的市场回报：每平方尺3000元！
尾声
洪铁军常年在中日两国之间奔波，弘扬和传播中国书道。记者在他忙碌之余，前后三次采访他，被他为人品质、书法修养所折服。最后，且用他的经典妙语，来给他4期人物专访画上一个休止符吧：
“到底是我的人生影响到我的书法，抑或我的书法影响到我的人生，还真的不好说，或许两者是彼此交织在一起的，互相影响，互生互融的。最重要的是，书法人生让我懂得宽容，不管经历什么样的人生起伏，都要诚诚恳恳堂堂正正的做人，无愧大时代赋予艺术家的历史使命。”
