南飞雁
@变色龙就照你这照片简单说一句吧。
优点：基本笔法和基本结字有点基础了。
建议：1、笔法上，多留意原帖的切锋、逆锋。
2、结构上，不宜太均匀、松散。欧体不是排满顺眼就行的事儿。
南飞雁
行书明显不及楷书功底，行书目前还是单字行书，没有意识到此与彼前与后的众多关系。
南飞雁
@功勋-墨荷小筑什么叫横折的圆折？
南飞雁
@功勋-墨荷小筑是不是没肩膀的那种呀？
功勋-墨荷小筑
您等等
@变色龙欧许多起笔常用切锋，如刀切的一种钢猛，带劲儿。统观你上面发的大字，未见。
乱劈柴-秦川
写字时那个节奏很难掌控
功勋-墨荷小筑
@南飞雁老师，这个白骑贴的白字的折笔？
@功勋-墨荷小筑回答如下。
你说的是钟繇小楷的“白”，首先，钟繇是汉末魏时人，生活在三国时代，那时候，只有篆、隶、章草，还没有正规的楷书、行书和今草。因此，钟的笔法基本沿习的是篆与隶。
方折，据我看到的法帖，从晋时开始广泛使用，到南北朝魏碑时，将方折作为主要楷书特征笔画。到唐朝，基本是转弯处皆方折，而将此笔法定型。
由此，钟繇时间，他还没有后来唐楷折笔的意识。因此，那个“白”字的折法，其实就是隶书中的搭接用笔。
功勋-墨荷小筑
那就说，它不是折笔，是横竖两笔了？
南飞雁
@功勋-墨荷小筑可以这样理解。
南飞雁
@功勋-墨荷小筑你看钟的楷书极少有“做角”的意识。
功勋-墨荷小筑
这个白骑贴，很多这样的横折
南飞雁
@功勋-墨荷小筑是的，有横折，但你发现没有，所有的类似后来的“角”，角尖都不超过横的上沿，说明什么？说明钟老先生没有在这里重新提笔做一个有棱有样的角，而是横结束时，顺手按一下转为竖。
功勋-墨荷小筑
很像圆转
功勋-墨荷小筑(
篆书的快转笔
南飞雁
我搭接，有顺转，有圆转，他当时没有后来唐楷中角的意识，一切都是那么顺其自然而然的。
南飞雁
有搭接，
功勋-墨荷小筑
嗯，嗯，朴实的笔画
南飞雁
@功勋-墨荷小筑钟繇是楷书的探索者，不能以成熟的唐楷来分析钟的小楷。
功勋-墨荷小筑
嗯，
南飞雁
如同不能以李斯的小篆来衡量战国时期齐国、楚国的大篆。
功勋-墨荷小筑
很多不可用唐楷的笔法去写钟楷，
功勋-墨荷小筑
嗯
功勋-墨荷小筑
钟楷，要参照篆隶的笔法去理解
功勋-墨荷小筑
对吗？南飞雁老师
南飞雁
@功勋-墨荷小筑刚才说了，钟繇只见过篆书隶书，而篆隶都是以圆而浑厚为主要的审美标准。因此，钟的用笔看上去也是圆而饱满的，他继承了他当时的传统。而经历南北朝民间书法的方笔和奇纵，才对后来的唐楷产生一定的影响。
功勋-墨荷小筑
嗯，我学了一阵小篆，
功勋-墨荷小筑
@南飞雁
南飞雁
@功勋-墨荷小筑小篆要站着写，不宜坐着画，小篆不能写小，一开始初学要写大一点，要写得匀称、圆融、一线下去不要有断笔停笔顿笔。转弯处还要会捻管。
功勋-墨荷小筑
嗯嗯
功勋-墨荷小筑
只是没有站起来写
乱劈柴-秦川
不喜欢捻管
还有都没站着写过
功勋-墨荷小筑
南飞雁
@乱劈柴-秦川唐朝以前，还没有现在的桌子和椅子，他们不管大字小字，都是站着写的，有的还是左手拿纸右手写字，在空中写。现在要坐的稳稳的，都写不过人家，可见人家下了多少功夫。
乱劈柴-秦川
站着写手不稳
功勋-墨荷小筑
是的，懒惰
乱劈柴-秦川
搞不定
变色龙
习惯就好了
南飞雁
@乱劈柴-秦川如果你以后学行草，那不站着写也不行 【台湾的书法家www.shufaai.com】，否则很难掌握作品整体的章法和气息。
乱劈柴-秦川
站着我总感觉不会写字
战国和汉朝时间，只有几，没有桌，我们今天说的案几的“几”，就是只有二三十厘米高的矮凳子，还不是所有人家都能有的豪华家具，只有少数大官、史官和富翁才有。所以，那个时代，竹片是拿在手里刻的，竹简也是拿着写的，二王时代也是悬空写字。到了隋朝，现在的高桌子从西边传到中原，当时称“胡桌”，起初是用了供祭用的，唐中期才用来吃饭或写字，到宋代，桌椅才广泛使用。
