赵秉文《赵霖六骏图题跋》 北京故宫博物院藏
赵秉文行书《赵霖昭陵六骏图题跋》 纸本。行书题赵霖所画《天闲六骏图》。款署“庚辰七月望日”，是年作者六十二岁。书法纵逸酣畅，古朴自然。金元好问云：“闲闲公书如本色头陀，学至无学，横说竖说，无非般若。”此件为赵秉文书法佳作。幅上钤“吴简”朱圆方印，“马”字肖形印一方。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》著录。
释文：
雒陽趙霖所畫天閑六馬图觀其筆法圆熟清勁度越儔侣向時曾於梵林精舍覽一賣家寶藏韓幹畫明皇射鹿並試馬二圖乃知少陵丹青引為實錄也用筆神妙凛凛然有生氣
歘若昭夢間耳霖在世宗時待詔今日藝苑中無此奇筆惜乎韓生之道绝矣因题其側云閑閑醉中殊不知為何等語耶庚辰七月望日
[附录]
金国自公元1115年始，至公元1234年止，共存120年。其间出现了数位颇有成就的书法家，如蔡松年、蔡珪、党怀英、王庭筠、赵秉文等。这里介绍的《题赵霖六骏图卷》（图为作品局部），作者即为赵秉文。该卷为纸本，通幅纵30.9厘米、横205厘米，卷上有清高宗弘历的题诗。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》对此卷书法均有著录。
赵秉文（1159-1232）字周臣，号闲闲居士，磁州滏阳（今河北磁县）人。其实称赵秉文为书法家并不确切，起码不甚全面。从修养上看，除了书法，赵秉文还擅长诗文、绘画，著作有《易丛说》、《中庸说》、《资暇录》、《删集论语》、《孟子解》、《滏水文集》等。从仕宦方面讲，赵秉文是金大定25年（公元1184年）进士，官至礼部尚书、翰林学士，“仕五朝、官六卿，朂君以道，自奉养如寒士”（元好问《大金礼部尚书赵公神道碑》）。《金史·本传》载其“性好学，自幼至老，未尝一日废书。文长于辨析，诗精绝，字画则草书尤遒劲”。这些成就使他成为了金朝文士代表人物之一。
赵秉文在书法上与同时代的党怀英、王庭筠、赵沨齐名，但赵秉文的书法早年却是取法只比他长八岁的王庭筠。王庭筠是米芾的外甥，大约“近水楼台先得月”，书法学米芾，并很得形神，时人甚至誉王庭筠书法“不在米元章之下”。赵秉文虽然最初取法王庭筠，但后来直接学米，大有“一超直入如来地”的意味，成了王庭筠的“师兄弟”。元好问《中州集》谓赵秉文“工书翰，字画有晋魏风调，草书尤警绝”。但《题赵霖六骏图卷》是行书作品，写到后段，笔势才开始飞动起来，但仍不是草书，而是行草，中间夹杂了个别草字，让我们稍微领略了一下赵秉文草字的风采，聊胜于无。
赵霖为金代熙宗时宫廷画家，所作《昭陵六骏图》中，马之姿态生动有力，赵秉文在跋中对赵霖的这件作品评价很高，认为“今日艺苑中无此奇笔，惜乎韩生之道绝矣”。此卷书法，赵秉文在开始书写时还比较认真、谨慎，多用楷法为之；从第五行起至中段，心手逐渐放松，字也写的大起来，并增加行书意味，接近米芾《砂步帖》、《秋暑憩多景楼诗帖》；中段以后，字愈加奔放、洒脱，性情流露，显出“善草”本色，全卷形成了一个高潮。这种随着内容变化而导致情绪变化，再带来通篇书法书写形态产生变化的特点，倒有点儿像苏东坡的《黄州寒食诗卷》。有的资料说赵秉文学米亦学苏，然而在字态上我们似乎看不出与苏字有多大关系。赵秉文有《追和坡仙赤壁词韵卷》手迹传世，清人徐釚称词作“雄壮震动，有渴骥怒猊之势。视（苏轼）《大江东去》，信在伯仲间”——评价可谓极高。由此看来，尽管赵秉文试图在跋赵霖作品之初欲写得工稳一些，但骨子里的狂放使他不知不觉中笔飞墨舞起来，实乃性情所致。
《题赵霖六骏图卷》后署有“庚辰七月望日”年款，即金兴定四年（公元1220年），赵秉文62岁。《归潜志》中说赵秉文“字兼古今诸家学，及晚年，书因大进”。赵秉文寿74岁，62岁对他来说尚未至最晚年，因此此卷是否“大进”后之作似难下结论。如果标准定高点儿，此卷书法还是存在一些不足之处的，比如笔画的转折处略微粗率等。将赵秉文与王庭筠书法做一比较，可见赵在温润、优雅及精到处皆不及王，而在生辣、劲健、奔放及个人特点上则王不如赵，正是各有千秋。回顾赵秉文当年及时摆脱王庭筠而直接学米，真是值得庆幸。
