初唐书法大家褚遂良的代表作楷书《雁塔圣教序》，是初学硬笔者向古帖借鉴较为理想的临习范本。此碑原为两块，在陕西西安大雁塔底层，它们分别写于公元65年10月和12月，碑上书体扁宽清丽，婀娜多姿，笔画舒展大方，搭配自然巧妙，字里生金，遒劲温润。
碑上每一个字都下笔凝重，不飘不浮，横画竖画，都似乎两头压重，有些像练习举重用的石担，略带些弧形。横画尤见明显，如“大”、“唐”、“帝”三字的第一横和冈我们现在书写习惯不同，写得较长，收笔——时笔势向内里一提，劲健内蕴。
褚字的撇笔往往为兰花撇，这种撇带掠势，起笔下按轻灵，行至中间稍重，撇出略快，尽力做到骨力内藏，如“唐”、“教”、“序”、“制”。
褚字的钩向左或向上挑出角度一般不大，有时内敛含蓄，所以，往往从表面看到的是有钩和无钩两种形式。但是无钩并非真的没有钩，而是隐伏在竖画或弧状斜画的末端，这样反而产生了一种内在的力度感。碑中出钩的如“闻”、“仪”、“载、时”：
不出钩的如“藏”，“宗”
褚字的钩向左或向上挑出角度一般不大，有时内敛含蓄，所以，往往从表面看到的是有钩和无钩两种形式。但是无钩并非真的没有钩，而是隐伏在竖画或弧状斜画的末端，这样反而产生了一种内在的力度感。碑中出钩的如“闻”、“仪”、“载、时”：
不出钩的如“藏”，“宗”
褚字的整体结构多取横势，笔画轻重分明，对比强烈，轻处似蜻蜓点水 【西藏区的书法家www.shufaai.com】，重处如壮士负山，但妙在毫无纤弱之态，又无重浊肥厚之状，显得轻重自然、协调统一。临习时尤其要注意它的这种结体特征，切实把握它的间架结构，要利用笔尖的弹性，按、提互为交替，令其笔笔轻灵而又笔笔沉稳，当然，要娴熟驾驭这点就得下足功夫，有一个较长的过程。在实践过程中，倘能逐步悟到此碑清丽俊美的外形和遒劲的内韵，就能使硬笔书写达到一种崭新的境界。
《雁塔圣教序》是褚遂良58岁时所书 ：http://www.shufaai.com/a/202005/36743.html
