我们常常会有这样的感受，一篇读起来普普通通的散文，到了专业演员的手中，通过舞台上富有激情的朗诵，往往会产生一种回味无穷的效果。演员的朗诵之所以令人折服，除了演员的艺术素养外，在表达上则运用了声音高低起伏、强弱变化的语言节奏，这些语言节奏赋予了作品新的生命。同样如此，要把硬笔字写得富有艺术美感，也需要注重慢与快互为交替的细微变化的运笔节奏。
硬笔书写时“轻按”与“提滑”互为交替的出现，就是慢与快节奏的应用。
一、正楷“轻按”的运用方式
1．起笔“轻按”。硬笔正楷书写除了“侧点”之外，起笔都有一个“轻按”动作。这个“轻按”分寸感要把握得当：笔尖触纸只需稍稍用力下按后即向右或向下运行。(箭头表示“轻按”)
2．收笔“轻按”(出锋无“轻按”，如悬针竖、捺、提)。
3．折处“轻按”。
4．钩出“轻按”。
倘若书写时没有“轻按”，即用同一种匀速之力写笔画，那么横、竖线条会如同木棍那样平板，转折的线条就似铁丝弯曲而乏力。
这样的无节奏书写，就像唱歌用同一刨种声调那样 【书法讲座www.shufaai.com】，显得刻板而乏味，而把它们组合成一个个字时，会出现平拖而显得僵硬，含有转折的字却像患上了软骨病：
以成语“光明正大”为例再加以比较说明：“光”有9处“轻按”；“明”有16处“轻按”；“正”有10处“轻按”；“大”有4处“轻按”。
下列为没有“轻按”的字样：
或许有人会感到疑惑，“光明”两字分别有9和16处“轻按”，书写时是否会因有这么多的“按”而延缓速度；要回答这个问题，首先必须明确，硬笔书写中的“轻n研按”决不雷同于毛笔，毛笔的起笔、收笔分别有3个和2个动作：
2．收笔“轻按”(出锋无“轻按”，如悬针竖、捺、提)。
3．折处“轻按”。
4．钩出“轻按”。
倘若书写时没有“轻按”，即用同一种匀速之力写笔画，那么横、竖线条会如同木棍那样平板，转折的线条就似铁丝弯曲而乏力。这样的无节奏书写，就像唱歌用同一刨种声调那样 【书法讲座www.shufaai.com】，显得刻板而乏味，而把它们组合成一个个字时，会出现平拖而显得僵硬，含有转折的字却像患上了软骨病：
以成语“光明正大”为例再加以比较说明：“光”有9处“轻按”；“明”有16处“轻按”；“正”有10处“轻按”；“大”有4处“轻按”。
下列为没有“轻按”的字样：
或许有人会感到疑惑，“光明”两字分别有9和16处“轻按”，书写时是否会因有这么多的“按”而延缓速度；要回答这个问题，首先必须明确，硬笔书写中的“轻n研按”决不雷同于毛笔，毛笔的起笔、收笔分别有3个和2个动作：
二、正楷“提滑”的运用方式
硬笔书写节奏中的“慢”是“轻按”，而“快”则是“提滑”了。提滑，是笔尖在轻按后的一个快速滑行，金属尖在纸上的疾行带来了一种刚健之力。
这与软毫触纸运行有质的不同。软毫书写正楷要边挫边推，沉着运行。这种写法好比我们平时抹桌子，手揿抹布作幅度很小的上下移动而向右推进，或作小幅度的左右移动而向下行，这样写出来的字容易“人木三分”、“力透纸背”，古人把这种运行称为“屋漏痕”。这就是说，屋顶漏了，一滴水珠从墙壁自上而下滑落，它不会一泻直下，而是沿着壁作左右振幅或下行。如果像擦窗子那样一抹而过，就会轻飘浮滑，这是毛笔书写最犯忌的。但是硬笔书法却要“反其道而行笔”，它需要的是运行疾速以免拖沓呆板，所以，硬笔的“提滑”应该是快捷的。
