1．藏锋为主，方圆结合：
楷书起笔多用藏锋，有时也用露锋、切锋，多种笔法互用，这样可以增添用笔的变化，增强书法的艺术效果，而不能单一使用某一种笔法。
(1)藏锋(逆锋)：起笔方向和笔画行进方向相反，如横竖起笔的“欲右先左、欲下先上”，须先逆行入笔，然后回顿，锋藏画中，抹去锋芒，俗称“藏头”。藏锋可使点画饱满，避免弱笔，又增添了字的波澜，避免生硬。藏锋起笔中的顿笔多向右下，然后再按不同笔画向不同方向运行。柳体常用藏锋再折出方折的方法起笔，锋虽藏而骨力显。如“干”。
(2)露锋(顺锋)：依笔势斜按入纸，微露笔锋，可使点画爽健峻拔，轻盈秀美，增加变化。常用于左尖横、兰叶撇、反捺等副笔的起笔。如“度”。
(3)折笔：运笔折以成方，柳书骨力外露，在横、竖、撇的起笔，方点、平捺等笔画中，多用折笔顿挫，方角劲健，力势外拓。如“故”。
楷书收笔也多用藏露之法。收笔顿笔后轻轻提笔向一侧略行，再把笔锋回转藏入笔画中，称为“护尾”。可使笔画蓄势饱满，并回带下笔。
露锋收笔指收笔时笔锋依笔势渐提略快出锋，锋利劲健。但要注意如悬针竖、撇、捺等出锋较长的笔画，出锋时不能长提长拖，笔锋虚长，形成“鼠尾”。而要力送笔端，将要出锋时笔管微向后倾，使笔锋显出弹力，有凌空回提之势，叫做“空抢收笔”。采用这种方法，可有效避免笔画虚弱，增添力度，使笔画劲健挺拔。总体上柳字用笔方多圆少，笔力瘦硬，棱角鲜明，以骨力著称。如“帛”。
2．中锋取劲，侧锋生姿：
中锋行笔是毛笔运笔的关键，行笔时笔管直立，笔锋行走在笔画中间，可使笔画饱满，骨力内含，浑厚雄劲，圆润而富有立体感。如“山”。
侧锋行笔指行笔时笔管微侧，笔锋行走在笔画的一侧，笔画一边光滑，下侧稍存涩意。“侧笔”方劲犀利，神采外耀，故凡出锋的点画，多用“侧笔”。柳书中的挑、捺，甚至钩、撇等，均含“侧笔”笔意。
3．贵在适度，过犹不及：
柳体体用笔虽以骨力取胜，但也要看到其丰腴温润的一面，不能一味追求“骨感”，强调特征，追求形似，而忘记“筋”和“韵”的存在，要筋骨并存、方圆并用、刚柔相济，不可太过“露骨”，画如柴棒。因此，楷书用笔过犹不及，贵在适度，不能一惊一乍，顿如墨猪，露锋如刺。学习中常见的“运笔八病”——“牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴担”，多半是由夸张“失度”导致的。要做到笔笔有力，节奏稳健，练习中须认真领悟演练 【五代两宋书法家作品www.shufaai.com】，熟中生巧。如“妙”。
