行书点画特点
行书的点画变化很大，在楷书的基础上用笔增加了动势和牵丝变化，结构更加多姿。现以宋米芾《苕溪诗》为例，来体会行书的点画特点和结构特点。
《苕溪诗》(图5—3)为墨迹纸本，纵30厘米，宽190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书，与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗，米芾此时虽属壮年，但书法上已卓然成家。他七八岁开始学书，至此已有30年与笔砚为伴的生涯，完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范，形成了“风樯阵马、沉着痛快”的独特书风，苏轼誉之为“超妙入神”。王文治亦有诗赞之：“天姿浚轹未须夸，集古终能自立家。一扫二王非妄语，祗应酿蜜不留花。”《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多，用笔结体多富变化，通幅舒卷自如，是行书入门的最佳范本。
《苕溪诗》点画分析：
一、点
点在行草书中有提神、贯势的作用，所以行书中，点比楷书多变化。作点之法，其势要重，如高峰坠石。落笔速度要快，落点后，迅速将毫铺开并取势，乘机稍作顿挫，然后反折而疾收，自然劲健。行书的点分为：独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。
(一)独立点
以下五字，不算以点代画的点，共有八个点，这些点虽都不完全相同，然而用笔方法相近。
“交”——上点与右点起笔笔势一致，不过上点收笔时，顿笔后迅速从腹中出锋，而右点收笔则为藏锋，戛然而止。
“主”——其点起笔处多一个小钩，此为承上一字笔势，这种点多了一层曲折。以收笔出锋来看，“交”字的首点靠近起笔处，“讴”字稍后，“主”字在中后段，收笔均有启下之意。
“宫”——左点粗重有力，“米字”的“^”均变化不同。
“病”——上点起笔藏锋，收笔微出笔锋，故圆浑。
(二)横两点
横行两点都强调呼应，在形状上又要注意变化。
“八”、“花”——点为“S”形用笔，但前者跳跃大，点不相连，后者两点以游丝相连。
“茶”——上面的两点与下面的两点均相对，然后一横一竖以求其变化。米芾的“艹”基本上分四笔书写，这是他的特征，可从此处辨别米书真伪，如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆露出马脚。
“兴”——下面两点相对，左点饱满而稳定，右点瘦健而流畅，形成对比。
“巢”——下面两点代撇、捺，笔势与“兴”字一致，然后以游丝连成一弧丝，妙在游丝轻盈而两头重，这也是“米字”的独特笔法。
(三)竖二点
竖二点比横二点在字中运用得少，横二点常常距离远，而且中间要隔笔画，竖二点则反之。
“情”——“月”中二小横变为两点，笔势不同。
“满”——其右下“入”可写成两点。
“自”——合两点为一笔。
“有”——前为两点合笔，后为一长点代表两点。
(四)三点水
以下五种写法，各个不同，可见其善于变化。
“酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法，第二点的笔法多细微转折，颇具风致。
“江”——三点形不同，二、三点紧连。
“流”——二、三点并为一竖长点。
“源”——二、三点瘦长，似竖挑笔画，左右形成疏密反差。
“漫”——三点虽无游丝相连，然笔断意连，多体会能知其笔法、笔势之妙。
(五)横三点
“浮”——竖三点水不连，故横三点相连，以示变化。
“心”——三点有呼应。“意”字将“心”造为三点，三点相连，成两个“S”形笔势，活泼生动。
“留”——前为四点写法，笔断意连；后为三点写法，一笔连写。
(六)四点
“为”、“鸿”——四点成一横画，“为”字收笔出锋，“鸿”字收笔藏锋。
“点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔清楚，“为”字四点相近相连，“热”字四点连成一笔成波浪式 【辽金元书法家www.shufaai.com】，富有节奏。
二、横
“米字”横画不平，向右上倾斜，而且是起笔略重，可藏可露，行笔要逆势快进，收笔要回顾，顿笔不可过重。
“春”——三横变化丰富。上二横短而有曲度，第三横长而直。第一横起笔承上一字笔势，故无折钩，仅露锋向上，第二横接第一横笔势，故有折钩，三横亦然。上二横收笔藏锋，第三横出锋上钩，以连竖撇起笔。
“枚”——逆笔出锋，有欲右先左之势。
“无”——三横画极可玩味，可见相背之变化，最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。
“旧”、“不”——两字横画一方一尖，提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。
